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葬礼与哭   小时候，大人们喜欢逗小孩儿：「爷爷（奶奶）这么疼你，以后爷爷（奶奶）死了你哭不哭？」这种话，就像「以后你爸妈要是分了你跟谁？」这类。每每被问，我都会在脑中模拟这个场景，然后在心里得出「完全哭不出来这个结论」，大概是我当时的心智还不足以去模拟。大人们是爱听「会哭」这个答案的，为讨喜的我只好扭捏说「会哭」，即使这和平时他们常对我说的「男子汉不能像个哭包」这句话相悖，几岁的我尚不理解。   小时候很爱哭，几岁时会因为急着喝一杯开水但因为太烫无法下嘴而大哭大闹。后来安分了些，会因为在空地上乱跑被石头绊倒而大哭，爷爷过来一只手牵着我一只手拿着棍子，带我走到那个石头那里：「说，哪个石头绊了你了，看我打它！」一边打一边哄，直到我流着满脸的鼻涕和眼泪笑出来说不疼了，就牵着我回去。到了幼儿园，会因为躺在沙发上看电视看到睡着被回家的爸爸抱起来放到床上而哭、因为看家庭教育催泪片还有多啦A梦漫画书哭、因为听父母吵架哭、和妹妹吵架吵输了哭、被误解委屈了哭、犯错被教训了哭等等。到了初中后来就少了，大多是偷偷的哭，因为没有什么能「拿到台面上来哭」的事情，心里觉 ...

“请问，这里有废墟吗？”去附近镇子的夜市觅食。人已不多，但霓虹灯全都亮着。附近有家影院，想想还有时间，看《宇宙探索编辑部》吧！翻开查看发现已经没有排片，于是看了《铃芽之旅》。 随便写写观后感。好多人都把它当成爱情电影来看，在我看来爱情甚至不是它的主题之一。以下仅为我个人第一感观点。 这是一部讲述一个人过去和未来、生存和死亡之选择的电影。「往门」的那一侧象征着去日的苦难，藏着的是过往的悲恸和无助的自己。而门这一侧是现实世界中亲人的温暖和陌生人的善意。 波兹曼说过「媒介即隐喻」这里的媒介即是「往门」而片中的隐喻还有好几个，例如猫咪「大臣」等等。都是电影中串联起主旨的事物，这里只讲最重要的一个。 「草太」象征着玲芽拼命追寻的未来，无论是爱情也好，幸福也好等等，在电影中，铃芽说是为了去向自己：「喜欢的人」，此即为一个隐喻。 为了仅一面之缘的「草太」：铃芽似吃了定心丸一般，一刻不停歇地向远方前进着，纵使与大家分离，只身一人也要前往，就算艰苦不已，对生命断念也要继续。因为那是她对未来的憧憬是她「最珍贵的宝物」 开篇，在面对危险时，草太问：「你不怕死吗？」铃芽：「我不怕」 电影的内容在这里超现实了， ...

光锥里的玫瑰午后，风和大地共振屋顶的城市在运河对岸背靠着太阳影子延伸至边境我的眼睛里一场橙色的火灾 黑盒中的尘埃将重叠的意义混合是触碰不到的色彩游进混沌和理智的幽灵无法为任何一处空白上色大理石殿堂里交错的平行线演绎着回归 我俯身跳入避开情感的碰撞体积穿过物质粒子本身的虚无周身已是现实的倾覆去见短暂的真实光锥里的玫瑰 以下为诗注： 第一段写景色，现实以及我的想象。 第二段写近期的AI，GPT 4.0等等，我认为它们本质上尚处于一种对信息压缩和处理的阶段，还未达到真正的人工智能标准。 第三段关于我对世界物质本质的好奇，克莱因在介绍希格斯（Higgs）场的一章里写到：「人类会借助切实存在的物质，来消解对这个世界的疑惑：我们认为，双手触摸到的桌子是结实的、稳当的，所以毫无疑问也是真实的。但当我们更加深入地观察物质时，就会看到它们层层分解，失去了我们所熟悉的每一种特质。」

生活随笔  有时经历很多，想说的话很多，最后却一句也说不出来，只好以沉默封缄，这是时常会发生的事情。晚上走在路上，被稀疏的路灯一阵阵短暂的照亮，想着每个人一生中传递信息的范围其实很有限，好多想法和话语都放在了心里，就像这漆黑夜里的一颗一颗小灯，只能照亮着它附近的一点区域，而横隔在光点间的空旷，像是无法传声的真空，沉静如海。   吃饭时遇到太过热情的服务会感觉不太自在，或许这就叫「热情恐惧症」吧。   14年暑假，在一家小酒馆打暑假工。世界杯逢着盛夏，店门口用投影播放着比赛，夜里人头攒动。一个外国大哥每天都会点一瓶啤酒和一碟小食，坐到比赛结束。有天路过和他聊天，他很开心有人和他说话，拿出手机给我看他的相册，照片里有他的家人小孩，他说他们在叙利亚，那里战火不断，他很想他们。回去时无由地想起一句台词:「everybody in Casablanca has problems」。   最近干了一个包括大件运输内容的项目，需要使用一组超长挂车，司机们虽然拉着同一批货物，但是各自不认识，只是在app上接单。进站时我在副 ...